謝謝平成年代, 那些拯救我們瀕危愛情觀的日劇
日劇常是這樣, 需要咀嚼, 最好的調味料其實是歲月
每個年代裡的愛情, 其實都長得不太一樣！
四五零年代的愛情是范柳原與白流蘇, 被時代折磨著, 要用整個香港的傾覆, 才能成就他們的愛情。就算迎來圓滿的結局也像是李子糖葫蘆, 總是ㄧ口酸, ㄧ口甜的, 甜總是要和著眼淚的。然後每個女人的內心裡, 都住著紅玫瑰與白玫瑰, 時不時拉拔著跳恰恰。想當紅玫瑰的時候, 不知道自己會是牆上的一抹蚊子血, 還是心口上的硃砂痣; 矯情想當白玫瑰的時候, 又怕成不了「床前明月光」, 只成了「衣服上沾的一粒飯黏子」。40年代的愛情都是張愛玲, 都是上海與香港！
六七零年代, 少了大時代戰亂跟流離顛沛的氛圍, 我們迎來了天崩地裂, 吶喊撕吼的瓊瑤式愛情。這個年代愛情的模樣很吵, 很鬧。
瓊瑤裡的女主角總是捧著心在哭喊, 所以劉雪華的台詞總是要喊三遍( 天哪, 天哪, 天哪）; 而男主角自帶不斷電的癡情系統, 總讓現實中的我們很焦慮。所以秦漢永遠都在纏綿悱惻, 時時刻刻都在懊悔與”殺了我吧”之中。
然後我們大概都「癡情疲勞」了, 我們再也不想苦戀, 癡戀; 更不想背那些糾纏不已, 夾雜不清的台詞了。
八零年代後期, 花系列來了！從此我們換ㄧ種方式灑狗血。花系列的每ㄧ朵花都是罌粟, 都是食人花。
我們讓每ㄧ個壞女人在螢幕上張牙舞爪; 我們ㄧ邊罵著顧小春, ㄧ邊可憐她的身世。愛情能有多扭曲, 多畸型, 花系列就能有多盛開！
從此我們遠離嬌花與癡情男, 換來了各式各樣的惡女與渣男！如果說瓊瑤式的純愛劇, 盲目的餵食我們愛情的淒美；花系列的愛情, 就專掀愛情中的魔怪與變態.
兩者都試圖讓人無法呼吸！
然後在我們的愛情觀岌岌可危, 即將崩壞之際, 九零年代, 我們在ㄧ盒ㄧ盒的盜版CD裡, 如夢初醒的看到不同的純愛日劇。小品, 清新, 小資, 文藝般的日劇。主角的身世總是平凡, 愛情很少驚天動地, 結局時常令人遺憾, 前平成年代的偶劇日劇很「內平外成」！
至此愛情的模樣, 開始有了東洋味！九零年代的愛情, 不再是上海, 香港而是東京！
從此我們有了不同的愛情金句!!
戀愛啊，只要參加了就有意義。即便沒有結局。喜歡上另一個人的瞬間，是會永遠留下來的。會成為生活下去的勇氣 !
戀愛啊，只要參加了就有意義
「東京愛情故事裏」莉香在寒冷的冬夜裡, 裹著厚重的棉被, 隔著電話對完治說：「戀愛啊，只要參加了就有意義。即便沒有結局。喜歡上另一個人的瞬間，是會永遠留下來的。會成為生活下去的勇氣 !」這句經典台詞, 幾乎成了九零年代純愛日劇的主軸… 沒有結局的結局, 常常虐著觀眾。就像「東京愛情故事」裏的完治, 最愛的是莉香, 卻選擇了關口。從此, 莉香成了完治的紅玫瑰, 是他心口上的硃砂痣。完治說：「失去了莉香, 也就好像失去了東京」, 至此以後, 東京是莉香的東京, 不止是完治, 我們都在愛情的世界裏尋找莉香.
如果說我們在織田裕二的優柔寡斷裏受傷; 那麼治癒我們的就是木村拓哉了.
所有我們在「東京愛情故事」裏的遺憾, 都在「戀愛世代」裏被松隆子還有木村拓哉撫平了!
東京沒有了莉香跟完治, 還好台場彩虹橋上還有理子跟柊二！！
作為一個時代的象徵, 木村拓哉不只是一個顏值在線的偶像男星, 他是平成時代裡的亨佛萊鮑嘉, 是卡萊葛倫, 他用ㄧ部又ㄧ部的日劇, 迷濛了我們的眼睛, 掠奪了我們的心智, 所以當柊二在美麗人生裏對杏子說: 「不知道為什麼，就是非常在意你」時, 我們全都智商掉線, 全都變成杏子, 我們全都是木村拓哉在意的那個「你」!
天然一段風韻, 全在眉梢
木村拓哉跟張國榮一樣, 兩人身上都有一種特質, 可以時而清純, 時而邪魅；時而多情, 時而冷酷 。既可以是男孩, 也可以是男人的混體特質。變化全在他們若有似無的細微神情裏, 像是紅樓夢裏的賈寶玉, 「雖怒時而若笑，即嗔視而有情；面如敷粉，唇若施脂，轉盼多情，語言常笑，天然一段風韻, 全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角」!
前平成年代日劇的成功, 靠的不只是俊朗與美麗的男女明星, 優秀的劇本, 才是讓我們在每一部日劇裡, 生生的不捨, 死死的不放的幕後推手。因為有了像北川悅吏子這樣擅於寫情的好編劇, 所以就算角色人設只是OL, 上班族, 美髮設計師, 演員, 模特兒, 音樂家, 畫家等尋常如你我的角色, 我們一樣可以在如流水般的日常生活裡, 泡出別有滋味的愛情模樣。北川悅吏子還喜歡挑戰愛情的界線, 喜歡讓愛情在懸崖邊上巍巍顫顫的開出情愛的花朵。
所以我們不止有「美麗人生」的柊二與杏子, 還有「跟我說愛我」的晃次與廣子。
除了木村拓哉, 我們還有豐川悅司！
即便互相傷害，我們也不會分開，只要兩人在一起，儘管有時會受傷，傷口總會癒合的。因為我聽得見他心裡的聲音。
行走的憂鬱發電機 — 豐川悅司
不同於俊美的木村拓哉, 豐川悅司像高倉健。最擅長的是內斂寡言鐵漢柔情的角色, 高倉健演鐵道員的時候, 雷打不動的站在風雪交加的鐵道旁時, 連背影都讓人覺得遼闊。而豐川悅司傾長的身材, 在「跟我說愛我」裡, 連走路都是戲! 微微斜肩的背影, 鏡頭拉遠的時候, 寬大不合身的白襯衫像畫布, 畫的都是孤獨 !
「東京愛情故事」裡完治的優柔寡斷令人生氣, 「跟我說愛我」裡廣子的沒有安全感讓人心疼… 就算晃次努力讓廣子看見他的愛情, 抽離了聲音跟語言, 我們在螢幕前可以用力看著字幕轉譯晃次說不出口的感情, 但戲裡的常盤貴子卻得獨自潛入深海摸索著聽不見的愛情. 晃次的挫敗, 在於無論他怎麼努力, 作為瘖啞人士, 他始終無法讓廣子「聽見」他愛她, 這種雙關的語言隔閡, 最終分離了兩人….
人總有不順利或是疲倦的時候在這時候，就把它當成是上天賜給我們的假期不必勉強衝刺，不必緊張，不必努力加油一切順其自然，然後一切就會好轉
美好的長假!
在「長假」裡, 木村拓哉飾演的瀨明對山口智子說: 「在自己什麼都做不好的時候, 就當是上天給的一個長假吧」
平成年代裡的日劇, 是我們這一輩的小時代, 賦予了我們這一輩一個美好的長假, 僅以此紀念我們曾有的年代, 謝謝平成時代的這些日劇!
寫於日本改元前!
